Kjente Beijing Opera-spillere

Den teatralske eller musikalske okkupasjonen ble ansett som den laveste klassen i samfunnet. Operaforestilling var tidligere et mannsdominert yrke. Blandede forestillinger var forbudt. Alle rollene ble spilt av mann. De fleste av skuespillerne kom inn på Treningsskolen som lærlinger i barndommen fordi foreldrene deres ikke kunne gi dem mat. De måtte absolutt adlyde kommandoene fra skolemesteren og lærerne. Enhver feil eller til og med suksess vil resultere i noen tunge skråstreker eller annen fysisk avstraffelse. Langt tidligere enn daggry, måtte de stå opp for å øve stemme- og fremføringsevner og gjøre de obligatoriske verkene sine. Regissør CHEN Kai-Ges film Farewell my Concubine gir et bilde av situasjonen. Kvinner var sjeldne og tok vanligvis dette yrket på grunn av deres familiebakgrunn. Men dette gir også en redegjørelse for hvor hardt de bør trene ferdighetene sine for å bli en vellykket spiller. Det sies at et glimt på scenen er en refleksjon av ti års uopphørlig hardt arbeid.

MEI Lanfang

Den mest kjente Beijing Opera-mester noensinne. En superlativ sanger, skuespiller og danser i Beijing Operas kvinnelige rolle Qing Yi og en ruvende skikkelse i det kinesiske teatret.

Mei Lan-Fang ble født 22. oktober 1894 i Tai Zhao i Kinas Jiangsu-provins. Hans bestefar og far var alle kjente operaskuespillere. Mei begynte å studere Beijing Opera klokka åtte og spilte sin debutrolle som 12-åring. Opptredenen hans i 'Shattering Flowers' ga ham en spesiell berømmelse. Han begynte i Xi-Lian-Cheng Theatrical Company som 14-åring og opptrådte i Shanghai og andre steder deretter. Han fikk et nasjonalt rykte og ble sett på som lederen av PearGarden (Et navn refererer til operasamfunnskretsen). Den vestlige verden begynte å kjenne Beijing Opera gjennom forestillingene hans. Han turnerte Japan to ganger (1919 og 1924), USA en gang (1930), og Sovjetunionen to ganger i 1932 og 1935.

Etter utbruddet av motstandskrigen mot japanere i 1937 bosatte han seg i Hong Kong. Deretter returnerte han til Shanghai, men stoppet opptredenen i fem år. Deretter beholdt han skjegget og barten, og nektet å opptre for den okkuperende japanske hæren. Han gjenopptok scenekarrieren etter krigens slutt i 1946. Deretter drev han med både scene- og filmarbeid. Det er en film Mei Lan-Fang's Stage Arts med sceneopptredener hans inkludert flere lekeseksjoner. Hans siste mesterverk 'Recommanding the Army' ble skutt inn i en farget film. Han fungerte også som direktør eller medlem av flere kulturorganisasjoner.

MEI Lan-Fang gjenoppdaget mange forsømte teatralske mesterverk og brakte dem tilbake på scenen med sine håndhevelser. Han ble kreditert for å ha gjenopplivet den tradisjonelle kinesiske kunsten dans og pantomime. Han beriket også sceneopptredenen ved å lære av kinesiske Kungfu, som sverdspillet i hans Farewell My concubine. Han la spesiell oppmerksomhet på forestillingen hans. Han ble sagt at han en gang til og med lot som han overfalt kona for å observere hennes skremte reaksjon og deretter be henne om unnskyldning fordi han ikke var fornøyd med en av handlingene hans i et skuespill.

Mei Lan-Fang døde 7. august 1961 i Beijing. Hans mesterverk inkluderer 'Farewell My Concubine', 'The Drunken Concubine (eller Drunken Beauty)', 'Recommanding the Army', 'Scattering Flowers' og 'Eternal Regret' osv. En haug med kvinnelige rolleskuespillere og skuespillerinner følger stilen hans , blant hvilke hans sønn, MEI Bao-Jiu, er en suveren.

TAN Xin-Pei (1847–1917)

En mannlig rolle Lao Sheng-spiller og grunnleggeren av TAN Style. Han hadde et godt rykte. Det sies at alle Lao Sheng-spillerne på hans tid fulgte stilene hans. Imitasjonen av ariene hans kunne høres over gaten overalt. Han var en best kjent, suveren for alle andre navn som krigsherre eller kjente politiske skikkelser. Hans berømte skuespill inkluderer 'A Fisher's Rebelling', osv. Hans etterkommere følger hans stil, inkludert hans sønn, TAN Xiao-Pei, barnebarn, TAN Fu-Ying, oldebarn, TAN Yuan-Shou, og tippoldebarn. Den mest suksessrike var Tan Fu-Ying.

MA Lian-Liang (1901-1966)

En mannlig rolle Lao Sheng-spiller og grunnleggeren av MA Style. Han var utdannet ved den berømte Beijing Opera-treningsskolen Xi Lian Cheng. Han gikk i lære JIA Hong-Ling, og fulgte deretter YU Shu-Yan. Senere dannet han sin egen stil med karakterer av søt, flytende og naturlig, som er best kjent som MA-stil. Hans bevarte skuespill inkluderer 'Orphan of Zhao Family', 'Borrowing Eastern Wind', 'Gan-LuTemple', 'Meeting of the Heroes', etc.

ZHOU Xin-Fang (1895–1975)

En Lao Sheng-spiller og grunnleggeren av QI Style. (Serienavnet hans er Unicorn Boy Qi Ling Tong, som også vanligvis betyr syv-åring). Han ble først iscenesatt som syv, og var flagget til Beijing Opera i Sør-Kina mens MA Lian-Liang i nord. Han hadde ikke de perfekte forholdene for en Beijing Opera-spiller. Men han var utmerket i å bruke sin styrke og utviklet en egen karakterisert stil. Han beriket forestillingen ved å lære ferdigheter fra andre operaer. Hans bevarte skuespill inkluderer ' Four Scholars ' , ' Hurry to the City Wall ', ' Chasing Han-Xin ', etc.

YAN Ju-Peng (1890–1942)

En Lao Sheng-spiller og grunnleggeren av YAN Style. Han hadde vært en berømt Beijing Opera-amatør før han formelt ble operaskuespiller. Han fulgte TAN Xin-Pei og utviklet sin egen sangstil som fremhever tonene og ariene hans er milde og søte. Hans bevarte skuespill inkluderer 'Moarning Zhou Yu', 'Giving XuZhou', osv. Hans sønn, YAN Shao-Peng, svigerdatter og barnebarn, YAN Xing-Peng, er alle hans stilfølgere. Xing-Peng fikk førsteplassen for Lao Sheng i en nasjonal Beijing Opera-konkurranse for noen år siden.

SHANG Xiao-Yun (1899-1976)

En kvinnelig rolle Qing Yi-spiller. Han ble født i Nan-Gong i Hebei-provinsen, gikk inn på 'Triple Happiness Opera School' og ble først opplært til å være 'Wu Sheng' og senere 'Qing Yi'. Han hadde veldig gode ferdigheter i akrobat og dans. Hans utøvende stil ble høyt ansett og kjent som SHANG Style. Hans kjente skuespill inkluderer 'Mad after Lost Her Son', 'Liang Hongyu' osv. Shang var også dedikert til å trene nye spillere. Han grunnla 'Rong Chun Opera School'.

CHENG Yan-Qiu (1904–1958)

En Qing Yi-spiller. Født i 1904 og døde i 1958. Spillestilen hans ble anerkjent som CHENG Style. Stemmen hans ble smal og dempet da han var i tenårene. Så suksessen hans tilskrives hans talent og konsekvente innsats. De fleste av skuespillene hans handlet om tragedier og rollene han tok var sørgelige. Hans kjente skuespill inkluderer 'Unicorn-trapping Purse', 'Tear on Depress' osv. Han turnerte Europa i 1932. Landene han besøkte inkluderer Frankrike, Storbritannia, Tyskland, Belgia og Sveits.

different types of arborvitae trees

XUN Hui-Sheng (1899–1968)

En Qing Yi og Hua Dan-spiller og hans fremføringsstil hadde tittelen XUN Style. Han, sammen med MEI, SHANG og CHEN, blir sett på som en av de fire store kvinnelige rollespillerne. Han ble født i Dong-Guang i Hebei-provinsen og gikk inn på 'Triple Happiness Opera School' for å lære Hebei Opera. Deretter byttet han til å spille Beijing Opera etter endt utdanning. Han var flink til å spille livlige og slemme jenter og heltinner.

ZHANG Jun-Qiu

En kvinnelig rolle Qing Yi utøver. Stilen hans er anerkjent som ZHANG Style. Hans skuespill inkluderer 'Elvevendt Paguda', 'Møte med dikt' osv. Han ble sett på som nummer én av de fire store kvinnelige rollespillerne for juniorer.

En stor Jing-spiller og grunnleggeren av QIU Style. Faren hans var en kjent Jing-spiller som hadde stor innflytelse på operakarrieren hans. Han gikk inn på den berømte operaskolen til 'Fu Lian Cheng'. Han lærte av en rekke spillere inkludert Lao Sheng-spillere og brukte inn i opptredenen hans og introduserte mange reformer i Jing-arier og skuespill. Han skapte en situasjon der alle Jing-spillere følger stilen hans. Elevene hans inkluderer FANG Rong-Xiang. Hans kjente skuespill inkluderer 'Execution of CHEN Shi-Mei', 'Town of Chi-Sang', 'Stealing the Royal Horse' osv.